還向畫中覓依稀

中國實力派畫家蔡孝龍嬰戲圖賞析

   （倪志芳記者霍一夫）中國實力派書畫家蔡孝龍的水墨蝦蟹、意筆佛像素為行家首肖、藏家青睞。其揮灑自如、即席成幅的嫻熟功力更為熟識他的藝友津津樂道。近年來，他積累了數(shù)量可歡的嬰戲系列作品，拓展繪畫題材，適應(yīng)各階層人士的審美需求，又向藝術(shù)高境邁出了堅實的步伐。

   蔡孝龍，號天全，齋名攬景樓。一九五七年生于上海，祖籍福清。民革黨員。現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會上海創(chuàng)作中心,上海海上書畫院畫師、上海香山書畫院秘書長、上海交通大學(xué)東方藝術(shù)交流中心理事、總干事，為上?！皸钇职思摇敝弧?/p>

   蔡先生自幼癡迷于書畫，跋山涉水遍走天下，一邊感悟自然與人生百態(tài)，一邊求師學(xué)藝。一九八八年，緣遇婁師白先生，得入師門，幸成齊派弟子，藝業(yè)得以長進(jìn)。其后又得到張世簡、李燕等著名畫家指點，筆墨更為酣暢，或勾或劃，或提或按，或潑或染，或濃或淡，或工或意，隨心而動，流露自然真趣。

   近年來,蔡先生的嬰戲系列作品，受到廣泛關(guān)注。嬰戲圖又稱童玩、童趣圖，是傳統(tǒng)人物畫的一個分枝，與仕女、佛像三足鼎立，古今畫師多喜繪之。北宋蘇漢臣專擅此道，其存世名作《貨郎圖》允稱一絕。海派名家任伯年、程十發(fā)、劉旦宅、韓敏、華三川等均有力作，以多姿多彩的藝術(shù)樣式，為日漸式微的嬰戲圖保留了華麗的篇章。

   蔡孝龍的嬰戲圖題材廣泛、手法多樣，情趣想諧，形神兼得，向讀者展示出一片人喜、令人憶、令人擊節(jié)、把玩而欲罷不能的童真天地。在畫家的筆下，以平民子弟為主體的孩童，一臉稚氣，滿懷夢想，或靜坐窗前案頭，習(xí)字作畫，讀書明理，極力效仿他們的偶像讓梨、砸缸、襄瑩、鑿光，花樣年華貴似金，少小努力惜光陰，或群嬉于田間地頭、庭院花蔭，養(yǎng)花飼草，逗雀戲貍，端年斗草，元宵張燈，濃郁的民鼓，或滾鐵環(huán)、踢毽子，頑皮中透出純真，交往中培養(yǎng)品格，一樁樁、一幕幕。無不撩動成年觀眾心中久蓄的那份追憶、那種期冀。所謂：無畫不寓意，有意必吉祥。蔡先生顯然，深詣此理。故他的作品既新鮮，又傳統(tǒng)，寓教于樂，雅俗共賞。

   在表現(xiàn)手法上，蔡孝龍有選擇地吸收了瓷器、泥人、彩塑、剪紙、年畫等民間藝術(shù)的長處，以行草筆法入畫，寫中帶工，服飾，器物力求準(zhǔn)確、妥帖，配置虛實相生，呼應(yīng)自然，著色以清新、雅為宗，不尚奢華，力忌板滯。在特定的場景中著力刻劃人物的心里活動與精神面貌。一畫之中，有主有次，有顯，有露，勝人之處皆在“傳神與阿堵中”。透過孩童渴求向善求知的目光，愈加體味百年樹人，看重當(dāng)下的深刻哲理。畫家還敏銳地抓住孩童活潑好動的天性，在造型上予于適度的夸張，變型，動中取靜。以虛托實，而加強(qiáng)敘事性的同時，曉之以理，動之以情。收到無意為之而盡得眾妙的審美享受。他的近作《百子納福圖》長卷，將近百個兒童于一圖，又分作若干個章節(jié)層層遞進(jìn)，除作各種游戲外，亦穿插吹笛、擊鼓、下棋、作畫、吟詩等內(nèi)容。布局飽滿，形象生動，可謂洋洋乎大觀，陶陶然悅目。加上題詩：“道是春歸一瞬間快，天真百子笑語喧。他日前程鋪錦繡，還思同城敘情長?！逼溆嗳纭督纪庑小贰ⅰ洞夯▓D》、《弈趣》、《消夏圖》、《百子同樂》等作品，都是喜氣洋洋可圈可點的上乘之作，受到各地藝術(shù)品鑒賞者的高度關(guān)注。

   蔡先生作品取材廣泛，尤以佛道題材人物畫見長，皈依佛門后，其布袋佛作品特色更為鮮明，形神兼?zhèn)洌?dú)步畫壇；其水墨蝦，法自師門，獨(dú)具天真意趣；其書法不拘一格，氣勢開張、自然。

   蔡先生作品多次參加國際、全國、省市美展及大賽。作品為國家有關(guān)部門，以及國內(nèi)外多個機(jī)構(gòu)、團(tuán)體和各界人士收藏。其獨(dú)步畫壇的布袋佛畫作，更是備受宗教界及收藏人士珍愛。